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文丨栗子酒
“鸿( hóng)蒙生两仪，恨为爱之极。”
当( dāng)不少仙侠剧还困于套路( lù)化创作时，搞上“纯恨”的《临( lín)江仙》从中杀出一条血路( lù)。该剧由白鹿、曾舜晞等主( zhǔ)演，播出至今热度持续发( fā)酵，不仅在猫眼、灯塔等多( duō)个热度榜单上位居前列( liè)，还在全网累计产出近两( liǎng)千条热搜。
剧中，白鹿一人( rén)分饰两角，在单纯烂漫的( de)李青月和冷艳狠辣的花( huā)如月之间来回切换，起因( yīn)是曾为四灵仙尊的她，与( yǔ)大成玄尊（曾舜晞 饰）之间( jiān)有着既不能结合又不能( néng)分开的命运，不合时宜的( de)爱意转而为恨，刀剑相向( xiàng)、互相算计。两人在剧中处( chù)处猜忌，观众在剧外化身( shēn)“侦探”，悬疑感拉满之下，越( yuè)来越多观众正为这对“纯( chún)恨 CP ”持续上头。
喜剧元素打( dǎ)底
“纯恨 CP ”虐中带糖
大多观( guān)众看《临江仙》，第一印象大( dà)抵都是好笑，尽管剧中贯( guàn)穿着虐的部分，但有大量( liàng)喜剧元素打底，追剧过程( chéng)的感受整体上轻松大过( guò)于揪心。
具体而言，为了强( qiáng)化轻喜剧氛围，《临江仙》在( zài)一些人物设定和情节设( shè)置上，都有反套路的设计( jì)，使故事情节更自然地带( dài)出笑点。
比如在女主的角( jiǎo)色塑造上，以往不少仙侠( xiá)剧中，女主往往有着出众( zhòng)的资质，或超强的修炼法( fǎ)力，但在《临江仙》中，入宗门( mén) 11 年的李青月，还是一个守( shǒu)仙门的小透明。不仅师姐( jiě)、师父们记不清她的名字( zì)，官方甚至还多次借其他( tā)角色之口吐槽其“术法低( dī)微”。但也是因此，当这个在( zài)宗门毫无存在感的小师( shī)妹，一朝成为天界大成玄( xuán)尊白九思的道侣时，身份( fèn)转变产生的巨大反差，贡( gòng)献了不少笑料。
同时，目前( qián)该剧已更新过半，两人之( zhī)间盘根错节的关系也已( yǐ)经有些明了。根据剧中设( shè)定，他们两人植根于共生( shēng)魂魄，是鸿蒙精气分化出( chū)来的两极，注定“无法结合( hé)，更不能分离”。但原本的仇( chóu)敌后来互生爱意，而这份( fèn)感情中又穿插着背刺、互( hù)相囚禁、丧子复仇等……经历( lì)了“三婚三离”的他们，喜提( tí)“纯恨夫妇”，一路纠缠。
按理( lǐ)说，这样的设定势必要赚( zhuàn)不少眼泪，但实则不然。一( yī)方面，白九思的人物设定( dìng)是，尽管经历了婚礼变葬( zàng)礼，爱人背叛，持刀相向，但( dàn)他的爱意不泯。另一方面( miàn)，剧中的喜剧处理在不断( duàn)弱化着“虐”的情绪。
比如在( zài)前期，李青月一直大胆追( zhuī)夫，还没切“大号”花如月的( de)她，单纯率真，高调示爱。而( ér)被背叛过的白九思，则步( bù)步试探，确定对方心意后( hòu)又处处弥补，难掩爱意却( què)不敢向前，呈现出虐中带( dài)糖的观感，反而更甜，也更( gèng)有喜感。
喜剧底色的持续( xù)加深下，剧中的很多情节( jié)处理，甚至有让人眼前一( yī)亮之处。就在两人你来我( wǒ)往的纠缠过程中，其中一( yī)次，白九思将李青月打成( chéng)重伤，不敢相信的他逢人( rén)就问李青月的状况，但答( dá)案都是“没救了”，给人一种( zhǒng)剧集刚开播就要大结局( jú)的即视感，让人啼笑皆非( fēi)。
融合短剧叙事
上演“无限( xiàn)流”仙侠
除了追剧的轻松( sōng)氛围让人“上头”之外，《临江( jiāng)仙》之所以抓人眼球，还在( zài)于该剧在叙事节奏上呈( chéng)现出很强的“短剧感”。
此前( qián)，在该剧正式播出之前，作( zuò)为《临江仙》出品方之一的( de)于正（欢娱影视）曾在微博( bó)发文，谈及对长剧短剧化( huà)的看法，他认为：长剧短剧( jù)化不代表要把剧情高度( dù)浓缩和加快，而是用情绪( xù)推动故事，力求做到每一( yī)场戏都与观众共情。《临江( jiāng)仙》也是尝试这一方向的( de)作品。
从内容结构上说，剧( jù)中“三生三世”的情感纠葛( gé)，在仙侠剧中虽算不上新( xīn)颖，但《临江仙》的处理却有( yǒu)创新之处。该剧并没有延( yán)续以往更常见的线性叙( xù)事思路，而是通过“时空折( zhé)叠”，以一条时间线内的事( shì)件脉络为主，通过回忆、镜( jìng)像闪现等方式，将其他时( shí)间线的情感交缠、因果境( jìng)遇穿插其中。
这样处理的( de)好处在于，多线交叉之下( xià)，每个故事被拆分成一个( gè)个相对更短的情节，叙事( shì)节奏整体被拉快。同时，剧( jù)中可以反转的点变得更( gèng)多，事件背面被摊开得更( gèng)及时，带给观众更直接的( de)情绪触动。
比如在前期，李( lǐ)青月对白九思似乎坦诚( chéng)真挚，不少观众甚至觉得( dé)白九思的试探怀疑有些( xiē)过分，但当镜头闪回，前世( shì)的花如月将淬毒的匕首( shǒu)插入白九思的身体，观众( zhòng)便更理解他眼下的反应( yīng)，对两人各自身上的复杂( zá)性，也有了直观的感受。
更( gèng)重要的是，叙事结构的变( biàn)化，加深了剧集本身的悬( xuán)疑感。尤其是随着更新的( de)内容越来越多，观众甚至( zhì)会对着李青月的一个细( xì)微的表情，猜测背后是否( fǒu)还有别的意思。以至于刚( gāng)看《临江仙》时，观众会觉得( dé)李青月这个“小透明“好像( xiàng)被人做局了，但越往后看( kàn)，才发现被做局的原来是( shì)观众自己，整个故事也开( kāi)始变得烧脑起来。
从这个( gè)角度来看，短剧化的叙事( shì)节奏追随的是观众情绪( xù)的变化，也更容易让观众( zhòng)沉浸于剧情之中。穿插多( duō)条线索，甚至让整个故事( shì)的发展有了“无限流”的意( yì)味，反转之外还有反转，观( guān)众的探索欲也随之被调( diào)动起来。
塑造饱满的群像( xiàng)
和扎根现实的中式美学( xué)
当然，调整叙事结构，确实( shí)能在一定程度上放大观( guān)众情绪，但这种情绪并不( bù)是凭空产生的，而是通过( guò)剧中的人物和情节一点( diǎn)点建立起来。
《临江仙》也是( shì)如此，就目前更新的内容( róng)一路追下来，剧中不少人( rén)物都能找到落地之处，让( ràng)人印象深刻。
一开始尽显( xiǎn)“废柴”的李青月，像极了职( zhí)场少有人注意的大多打( dǎ)工人；蒋辩一出场总是叽( jī)叽喳喳，有风头就上，遇事( shì)便躲；张酸的暗恋让人心( xīn)疼，对李青月的真挚情感( gǎn)也经得起考验，甚至不惜( xī)为了她接触妖族；林凡与( yǔ)白九思的友情虽呈现不( bù)多，但也真诚可贵，后来林( lín)凡身故，他的妻子难产，白( bái)九思也开始有所改变，以( yǐ)法力帮助其顺利产子，让( ràng)人动容；樊交交与女儿的( de)相处拧巴疏离，有着明显( xiǎn)的亲子隔阂，但又互为依( yī)靠；离陌与红莲的感情，更( gèng)是虐点十足……
由此可见，《临( lín)江仙》虽然借鉴了短剧的( de)叙事方式，但并没有因此( cǐ)削弱剧中群像的人物弧( hú)光。至少从目前来看，剧中( zhōng)留出了充足的空间，让群( qún)像一点点饱满起来，通过( guò)对人性的深挖撑起整个( gè)故事的内核，进而与观众( zhòng)产生情绪连接。这也是《临( lín)江仙》能够让观众一点点( diǎn)沉浸其中的关键所在。
在( zài)此基础上，《临江仙》能够最( zuì)大程度的扎根现实，让剧( jù)中故事不至于悬浮，还在( zài)于剧集虽立足仙侠，但在( zài)场景搭建、服化道等方面( miàn)，却呈现着大量的中式传( chuán)统美学。
大到凡间、仙界的( de)诸多古建筑，小到桌上的( de)莲花灯、琉璃盏，甚至是富( fù)含中式恐怖元素的鬼王( wáng)娶亲、实景拍摄的水墨质( zhì)感等，不仅从细节上体现( xiàn)着精致的传统美学，也让( ràng)仙侠故事有了更多落地( dì)的实感。
眼下，《临江仙》已更( gèng)新过半，随着更多谜题揭( jiē)开，大成玄尊与四灵仙尊( zūn)的爱恨，大概率还会让更( gèng)多人持续上头。
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