70年代中期主流化的政治( zhì)电影，也是埃尔维奥·索托( tuō)导演流亡海外后的长片( piàn)首作，由70s许多一线法国影( yǐng)星参演，并在当时华约阵( zhèn)营的保加利亚取景，然而( ér)高昂的成本预算也在一( yī)定程度上限制了索托原( yuán)有的影像创作力，不过索( suǒ)托依然尽其所能地在此( cǐ)条条框框中留存着具有( yǒu)作者辨识度的影像风格( gé)，因此熟悉索托的观众还( hái)可在内觅到前作《一个公( gōng)安局长的蜕变》的身影，包( bāo)括电视屏幕的转场、巴洛( luò)克式华丽的升格镜头，在( zài)画面慢放之中观者首次( cì)得以看清这些革命斗士( shì)的面庞。掌握了视觉暂留( liú)技术的魔力，特写的复调( diào)式信息被极大的削弱，转( zhuǎn)而容纳下这些满溢景框( kuāng)的革命激情，试图在他者( zhě)之地结构起一个极具信( xìn)服力的“拉莫尼达宫”，为此( cǐ)输入过多的合法性来确( què)立自己叙述这段智利伤( shāng)痕历史的权力，尽管在叙( xù)事的同时，自身国家、民族( zú)文化的基座已然缺失，欧( ōu)美列强的新殖民主义继( jì)续着它的影响：当扮演阿( ā)连德的角色开口时声轨( guǐ)同时播放的西班牙语与( yǔ)其余演员口中的法语在( zài)同一空间下说出时，一种( zhǒng)集体无意识之感弥漫开( kāi)来，也使得部分主动的观( guān)者被此语言结构所困扰( rǎo)。

2022.11.18