两位彼此竞争的情色作( zuò)家，实际上代表了两种不( bù)同的写作逻辑。一个着眼( yǎn)于集体意识中的童话原( yuán)型，另一个侧重自己亲历( lì)的现实事件。

前一个可以( yǐ)说也是一般虚构文学的( de)逻辑：仿照在人类精神世( shì)界中一再重复的故事框( kuāng)架（童话），抒发群体和个人( rén)精神世界里一直都受到( dào)压抑的事情（情欲）。故事对( duì)应了人性和愿望，又使童( tóng)话恢复到原本的样式。与( yǔ)此匹配的作者状态是怀( huái)旧，她从父亲的创作里获( huò)得启示。她的写作，落脚点( diǎn)是人与人的连接。

后一个( gè)是新闻的逻辑：作者化身( shēn)为暗黑版的“调查者”，用亲( qīn)身经历当做写作的材料( liào)，还爆料“被调查者”的真实( shí)身份，以此吸引大众的注( zhù)意。真正的新闻调查，是为( wèi)了社会效益而揭示有关( guān)强者的黑幕，锄强扶弱；暗( àn)黑版“情欲调查”的目标是( shì)把不应公开的个人私密( mì)展示给公众，把“被调查者( zhě)”转化为商品化的弱者，再( zài)通过关注度而变现。甚至( zhì)后来作者举报竞争对手( shǒu)，也是基于这个逻辑：赢不( bù)过，就毁掉。

也正是在基本( běn)逻辑上，两位作家分出了( le)高下与成败。