我不知道该怎样去表达( dá)才能准确地说出我在电( diàn)影院里的感觉，如果用一( yī)个词来形容，叫做“如坐针( zhēn)毡”，我能做什么？我的生活( huó)是怎样的？我看不见的角( jiǎo)落里她们是怎样的？他们( men)的未来在哪里？ 那些画面( miàn)勾起我久远的记忆，小学( xué)一二年级的时候，我把鞋( xié)架上已经破烂不堪无法( fǎ)再穿的鞋子放在塑料袋( dài)里扔到垃圾堆里离开了( le)，没过几分钟折返的时候( hòu)，我看到此生无法释怀的( de)画面。
垃圾堆旁边环绕着( zhe)三个年纪不一样大的女( nǚ)孩子，她们浑身脏兮兮的( de)，身上的衣服辨认不出原( yuán)本的颜色，头发脏得都能( néng)竖起来，背着比她们个子( zi)都高的布袋子，一人拿着( zhe)一双我才扔掉的鞋子，如( rú)获至宝一般挑选着，雀跃( yuè)着，眼睛亮亮的，像是在试( shì)穿漂亮橱窗后的美丽鞋( xié)子，而在我眼里破破烂烂( làn)的鞋子穿在她们脚上，在( zài)灰与脏的衬托下，那双粉( fěn)色的运动鞋看起来好像( xiàng)崭新的一样。 那一刻我被( bèi)击中了，一种无比复杂的( de)感觉攥紧了我的良知，羞( xiū)愧、羞耻、无地自容，直到工( gōng)作多年后的现在我都记( jì)忆犹新无法忘怀。 她们找( zhǎo)不到来处，却望得见归途( tú)。
电影中马亮的一声声否( fǒu)定，根本是在质问自己，每( měi)一位野孩子都在质问，在( zài)否定，在挣扎，他们是被抛( pāo)弃了的，是没有家的，是漂( piāo)泊无依的，像滚滚江水一( yī)样，生与死，都翻不起一点( diǎn)浪花。
他们走的路从来没( méi)有选择，没有人指引，也没( méi)有人援手。
对马亮来说，轩( xuān)轩不只是弟弟，他还是把( bǎ)自己的另一种可能性，另( lìng)一种“他本可以”。
我本身是( shì)中度近视，今天忘记戴眼( yǎn)镜下班后直接进的电影( yǐng)院，看不清表情，看不清字( zì)幕，看不清细节和一些镜( jìng)头，但我依旧感受到了这( zhè)部电影想传达的，想叩问( wèn)的。
或许在别人眼里这部( bù)电影只能算是瑕不掩瑜( yú)，但在我心里，这是一部特( tè)别好的电影。
王俊凯真的( de)非常、非常有眼光。
让“流量( liàng)”去到该去的地方。
青年，未( wèi)来可期。
提个小故事，观影( yǐng)的时候我后面的观众和( hé)我一样，哭的此起彼伏，原( yuán)本只是默默地哭，但影片( piàn)结束影院灯光亮起的瞬( shùn)间，大家瞬间哭的稀里哗( huā)啦的，抽泣和喘息的声音( yīn)，至少屏幕全黑才结束。
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二刷野孩子，我( wǒ)还是想说。 《野孩子》五星满( mǎn)分满分满分！ 第一次没有( yǒu)戴眼镜看不清演员的表( biǎo)情细节和一些比较黑暗( àn)的镜头，这次约了朋友去( qù)二刷了。 全片几乎没有故( gù)意煽情的部分，甚至没有( yǒu)刻意强调什么浓墨重彩( cǎi)的东西，镜头很平实甚至( zhì)略显温暖的讲述整个故( gù)事，就像夏天坐在小院的( de)竹椅上看着夜空，小酌之( zhī)后有人在旁边将故事絮( xù)絮道来，语调平又缓。 我觉( jué)得有意思的几个镜头是( shì)塑料袋里的金鱼、玻璃钢( gāng)里沉底的鱼、和缺氧上浮( fú)张嘴呼吸的鱼。 开头轩轩( xuān)跟踪马亮时注视的透明( míng)塑料袋里的鱼，就像我们( men)隔着屏幕看他们，又像在( zài)隐喻“野孩子”这个群体本( běn)身。 他们像袋子里的鱼，被( bèi)困在一个小小的、狭窄又( yòu)极易缺氧死亡的空间，生( shēng)存成为问题的同时，袋子( zi)是透明的，他们看得见“外( wài)面”，鱼说不出话，于是他们( men)只能沉默着注视有家的( de)孩子，鱼说不出话，他们也( yě)无法为自己发声，既无人( rén)能听，也无人来听，他们的( de)困境就像轩轩一次次告( gào)诉马亮的、仿佛是一种自( zì)身优点的推销语——“他们看( kàn)不见我”。 后来在缸里沉底( dǐ)的鱼，出现在马亮和轩轩( xuān)的生活平稳的时期，仿佛( fú)鱼被“养定了”，暗示此刻生( shēng)活的安稳。 最后因为缺氧( yǎng)上浮张口呼吸的鱼，那是( shì)他们破碎和分别的开始( shǐ)。 而鱼连求生都是没有声( shēng)音的。 有的人说三字的演( yǎn)技呆板无力，我反而在这( zhè)样的地方出乎意料地看( kàn)到了他的演技。 马亮的眼( yǎn)神是麻木的是疲惫的是( shì)漆黑的巷道本身，整个人( rén)带着一些颓丧感和奇异( yì)的倔强，流浪的孩子，他的( de)所见所闻呈现出的感觉( jué)就该是这样的。 我见过因( yīn)为弄丢十张水票害怕被( bèi)打而暴走67公里花了两天( tiān)时间从一座城逃到另一( yī)座城的青少年，他们步行( xíng)抵达目的地的时候就是( shì)这样的眼神，我现在还记( jì)得他们开着玩笑和我妈( mā)妈说，“在高速公路边上睡( shuì)一觉起来就分不清自己( jǐ)是从哪边来的，要走很久( jiǔ)很久才能看到路牌，才知( zhī)道自己走反了路。” 关子恊( xié)这位小演员很棒，演技很( hěn)灵，让人看了非常心疼，我( wǒ)从始至终没有觉得轩轩( xuān)这个角色烦过。 在爷爷那( nà)里，轩轩畏缩、惧怕、克制、懂( dǒng)事，直到他和马亮一起生( shēng)活。 小孩的任性是从感受( shòu)到被爱开始的，那是马亮( liàng)种下的种子快速发芽生( shēng)长后破土而出的隐痛，轩( xuān)轩这个时候才开始有正( zhèng)常孩子的样子，他最大的( de)“招人烦”也只是因为难以( yǐ)忍受的饥饿，不是因为想( xiǎng)要漂亮的衣服、崭新的玩( wán)具、美丽的画笔，他只是想( xiǎng)吃饱一点。 长期在这种条( tiáo)件生活下的孩子，对饥饿( è)和疼痛的忍耐力原本就( jiù)是常人的数倍，而我这种( zhǒng)人饿一顿都觉得马上低( dī)血糖快死了，更不要说轩( xuān)轩是个不足十指年纪的( de)孩子。 但这片子有个共通( tōng)的出戏点，马亮和轩轩一( yī)起生活后在一些镜头里( lǐ)总会意外地呈现出一种( zhǒng)被养的很好的感觉，一但( dàn)去掉脏污洗干净之后，皮( pí)肤和头发的质感骗不了( le)人。 流浪儿的皮肤不是那( nà)样的，不是洗完澡就会光( guāng)滑干净的，他们大多都会( huì)在逃跑躲藏甚至无意的( de)睡眠中不断地被留下各( gè)式各样的疤痕。 他们的人( rén)生底色从被抛弃的瞬间( jiān)起，就注定是不停狂奔无( wú)法停歇的，漂泊无依，居无( wú)定所，食不果腹，意味着复( fù)杂残酷的底层生存环境( jìng)，意味着他们很难有接受( shòu)正常教育的机会，更加意( yì)味着长大后的他们很难( nán)有好的出路。 一个连身份( fèn)证都没有的孩子，一个在( zài)观念上从小就被锁在狭( xiá)窄袋子里、狗笼里的孩子( zi)，一个靠偷东西生存长大( dà)的孩子，没有人引导，没有( yǒu)人援手，你指望他突然有( yǒu)一天洗心革面冒着被发( fā)现送去坐牢的风险从阴( yīn)沟里爬出来站在阳光底( dǐ)下去找份什么样的正经( jīng)工作呢？ 想到什么说什么( me)吧，希望这部电影能让更( gèng)多生活在城市裂缝里的( de)孩子，有被看见、被关注的( de)机会，我们是一个国土面( miàn)积广阔人口众多的国家( jiā)，这意味着消息的传递和( hé)实事的落地有着相当的( de)时间阻力、现实阻力甚至( zhì)是观念阻力，一线城市也( yě)许十年二十年前就做到( dào)的事情，在或边远或落后( hòu)的县城、乡镇、村寨，依旧遥( yáo)不可及。
