很冲击，走出电影院后仍( réng)久久震动。无论是从宗教( jiào)、种族还是关于政治的女( nǚ)性主义批判去看这部电( diàn)影都太丰满了。南北苏丹( dān)、宗教、种族与资源之矛盾( dùn)持续几十年，男性气概的( de)政治解决方案带各方走( zǒu)入今天这步田地，让人不( bù)免反思这种暴力、僵化的( de)方式到底在什么程度上( shàng)促进了问题的解决，又在( zài)什么程度上加深了人与( yǔ)人之间的隔阂。导演对于( yú)结构与影像语言的处理( lǐ)游刃有余，方框画幅像鸟( niǎo)笼禁锢住歌鸟、栏杆禁锢( gù)莫娜一般，把画面焦点圈( quān)定在故事中几位人物身( shēn)上，人的内心活动充分展( zhǎn)现。阿拉什擦手、莫娜转身( shēn)时候的颤抖，乃至擦除盘( pán)子上红点时令人难以忍( rěn)受的刮擦声，引而未发的( de)话语深埋在前半程的影( yǐng)像细节中，揭发于片尾莫( mò)娜的歌声里：“Feminine takes the other way”。不要男性气( qì)概的政治立场与暴力，不( bù)要讨伐异己、隔阂与人的( de)分离，在同样作为人类的( de)情谊与共同经验中，才可( kě)期隔阂的消弭与包容性( xìng)的解决方案，像水溶于水( shuǐ)。